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Descrizione
Questo straordinario catalogo presenta un’eccezionale collezione di rari argenti birmani. Accompagnato da fotografie dettagliate e testi esplicativi, questo libro rivoluzionario propone un nuovo modo di guardare all’argento birmano.Nomi, date, luoghi e storie: identificare chi, quando, dove e cosa dell’argento birmano è stato al centro delle pubblicazioni sull’argomento. Tuttavia, queste domande sono il modo migliore per capire l’argento? Alexandra Green sostiene che non lo sono. Troppo pochi pezzi forniscono informazioni affidabili su argentieri, luoghi di produzione e date per consentire una comprensione completa dell’argomento. Invece, un attento esame dei motivi in argento rivela forti legami con la storia dell’arte birmana che risale al periodo Bagan (XI-XIII secolo), collegamenti con la contemporaneità tendenze artistiche, e la partecipazione nel più ampio mondo dell’oreficeria.Il primo europeo a scrivere sull’argento birmano è stato HL Tilly, un funzionario coloniale dalla fine del XIX all’inizio del XX secolo. Incaricato di collezionare oggetti per varie fiere e mostre, si interessò all’arte birmana, pubblicando articoli e libri dal 1880 in poi. Sebbene gran parte di ciò che scrisse fosse effettivamente impreciso e colorato dai pregiudizi e dagli stereotipi comuni all’epoca, i suoi due volumi sull’argento birmano pubblicati nel 1902 e nel 1904 contengono immagini di pezzi della inizio-metà del XIX secolo. Questi consentono una ricostruzione di come si sono evoluti i design in argento quando il paese è stato assorbito dal Raj indiano e gli inglesi e altri occidentali sono diventati consumatori di prodotti locali in argento. Tilly aveva anche ragione nel suo interesse per i disegni in argento. Green utilizza le informazioni visive dei suoi libri per descrivere le continuità e le innovazioni dei design trovati sull’argento dalla metà del 19° fino alla metà del 20° secolo, e colloca queste tendenze all’interno dei flussi locali, regionali e globali di idee. Molti studi sull’argento birmano sono stati afflitti da una mancanza di comprensione del contesto birmano. Al contrario, Green esamina l’argento da una prospettiva locale, attingendo a testi e informazioni birmani che consentono una visione sfumata dei motivi, dei disegni e dei motivi che appaiono ripetutamente sui pezzi d’argento. Utilizzando come base la collezione di Graham Honeybill, formatasi nel corso di molti anni, esplora il modo in cui disegni e modelli circolavano in tutto il paese e sono stati combinati e ricombinati in modo innovativo su pezzi di argentieri che producevano oggetti per clienti birmani, occidentali e commerciali.
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