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Descrizione
Mentre altri volumi della serie Corpus Rubenianum affrontano un singolo argomento, la Parte IV ( La Santissima Trinità, La vita della Vergine, Le Madonne e La Sacra Famiglia ) affronta argomenti ben distinti, due dei quali, La Trinità e La vita della Vergine, costituiscono l’argomento del presente libro.
Più precisamente, il libro tratta della vita della Vergine prima dell’Annunciazione, poiché quegli episodi che coinvolgono suo figlio (l’Annunciazione stessa, la sofferenza di Maria durante la passione di Cristo, la sua assunzione e l’incoronazione) sono stati trattati nelle parti del Corpus che trattano della vita di Cristo. L’attenzione qui è sulla nascita, l’educazione e il matrimonio di Maria, eventi descritti in vari dettagli nei testi paleocristiani e medievali. Non tutte le opere discusse sono dello stesso Rubens, ma tutte mostrano la sua ingegnosità artistica, evidente nel suo trattamento innovativo di soggetti noti, spesso con una lunga tradizione visiva, così come nella sua capacità di idearne di nuovi. Sono inoltre catalogate qui importanti pale d’altare come L’Immacolata Concezione un tempo posseduta da Filippo IV di Spagna e la magnifica Vergine come Donna dell’Apocalisse .
Il tema molto diverso della Santissima Trinità comprende solo quattro voci, che, tuttavia, costituiscono metà del volume. Durante l’occupazione di Mantova da parte delle truppe napoleoniche, i tre enormi dipinti che il duca Vincenzo I Gonzaga aveva commissionato a Rubens furono rimossi dalla chiesa della Santissima Trinità. La Trasfigurazione e Il battesimo di Cristo , entrambi esempi principali della manifestazione della Trinità sulla terra, sono sopravvissuti intatti. La famiglia Gonzaga in adorazione della Trinità fu, al contrario, tagliata in frammenti. La grande sezione centrale con i ritratti di Vincenzo, sua moglie e i genitori che guardano verso l’alto gli angeli che mostrano un arazzo con la Trinità fu, tuttavia, salvata per Mantova. Altri frammenti, principalmente con ritratti dei bambini e degli alabardieri, furono dispersi, anche se alcuni sono riemersi nel frattempo. L’analisi di questa commissione offre il primo trattamento completo del materiale in inglese e sottolinea questo progetto come la prima indicazione del potenziale creativo di Rubens nella progettazione di programmi decorativi su larga scala.
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